Chief of War (Chefe de Guerra), da Apple TV+, é uma série histórica, mas também épica e aventureira, com uma conotação espaço-temporal muito precisa e atual. É uma série literal, mas metafórica: relações de poder em geral, políticas entre povos e seres humanos.

Há o tema da paz e o da guerra, em Chefe da Guerra. Há o tema do diálogo e o das armas, na poderosa série da AppleTv+, que conta com nove episódios lançados semanalmente; o último, em 21 de setembro.

Há o esplendor visual de uma paisagem intocada, completamente natural, que não se dobrou (ainda por um tempo) aos interesses comerciais do mundo moderno. Embora o Ocidente conquistador, carregado de pólvora e ávido por recursos, materiais e de dinheiro, bata à porta continuamente e com ferocidade.

A História do Havaí

Uma ferocidade contida, iminente, até certo ponto: até que os navios dos caras-pálidas apontem seus canhões para uma praia branca, contra corpos indefesos, incrédulos, e repentinamente perfurados, das moradoras e dos moradores de uma baía das ilhas havaianas, a cuja história, de tribo e de unificação (complexa, e não isenta de violência), a série se dedica com atenção.

Faz isso a partir do uso da língua então falada pelos diversos clãs, passando por um admirável cuidado com os costumes e com os ambientes domésticos, com todos os espaços nos quais as comunidades do arquipélago vivem o seu cotidiano. Faz isso descrevendo em detalhes interessantes as atividades que realizam, da pesca ao cultivo, das tradições aos rituais. O início da história com a captura de um enorme tubarão é memorável.

A política em Chief of War

Existem reis, conselheiros e guerreiros. Existem alinhamentos e posições ideológicas diversas. Há, nas entrelinhas, democracia e ditadura. Há amor pelo povo, o desejo de que as pessoas não vivam com medo, mas em harmonia, prosperidade e paz.

Em Chefe de Guerra há autoidolatria, culto a si mesmo e à própria linhagem, que deve ser disseminado por todos os cantos das ilhas. Há sede de conquista como um fim em si mesma, com a cumplicidade dos deuses, vivida interiormente por inteiro, invocada e desafiada.

Em suma, em Chefe de Guerra há política: complexa, gigantesca, ambiciosa, necessária, admirável e dolorosa, em um equilíbrio precário sobre uma linha tênue que separa paz e guerra, morte e vida. Uma política suspensa na dúvida se é possível caminhar o silêncio das armas, derrotando-as, ou se necessariamente é preciso sujar as mãos, degenerar, sucumbir à loucura, à brutalidade, à desumanidade da guerra.

Os Quatro Homens do Chief of War

Além de duas personagens femininas interessantes, nada passivas, existem quatro personagens masculinos principais. O primeiro é Ka’iana, interpretado por Jason Momoa. Ele é um personagem inicialmente com toque mitológico, mas, à medida que progride, torna-se cada vez mais moderno, tanto mental quanto (definitivamente) físico. Ele é um guerreiro, mas também é um homem que foge da guerra. Ele não gosta dela, especialmente quando a considera como uma ferramenta do indivíduo para aumentar o poder pessoal.

Ka’iana (a contragosto) descobriu a civilização ocidental e, quando retorna à sua ilha, sabe muito bem que o perigo, para a prosperidade e para a paz, para o próprio futuro de seu povo, agora vem de duas frentes: a interna, dos outros reinos, e a externa, de uma cultura mais poderosa em seus meios e estratégias de conquista, diferente na forma de considerar os espaços naturais dados por Deus.

Ao lado de Ka’iana está Kamehamea: o rei que (na verdadeira História do Havaí) conseguiu unificar, no final do século 18, os vários reinos do Havaí, até então em conflito entre si. Ele é o símbolo da paz, na série, aquele que ao lado de Ka’iana se preocupa com o povo, mas ao contrário dele acredita na renúncia à violência e no diálogo, como ferramentas para crescerem juntos.

Não que Ka’iana não goste disso, mas em sua visão de mundo agora desencantada, marcada por experiências vividas dentro e fora daquele paraíso geográfico, a possibilidade de resolver questões delicadas sem o uso de armas é bastante remota.

A série, que vê nos outros dois personagens masculinos, nos dois líderes antagônicos ao primeiro, a personificação do egoísmo (e como metáfora de um regime totalitário em que um indivíduo é o mestre da comunidade) toca no tema político como um dilema, como aberto, como dúvida, restaurando sua estratificação, delicadeza, estando sujeito ao terror de ter que sofrer o demônio das batalhas, de resolução de conflitos com sangue.

Séries modernas e atuais

A série não idealiza as populações nativas. Não isola sua pureza, mas nos fala da violência humana, de uma luta pelo poder, já presente naquelas culturas desprovidas de capitalismo e armas de fogo, embora com um significado maior, dentro delas, do que a de um Ocidente cujo único deus é a acumulação de riqueza material.

A série é, portanto, apenas parcialmente um hino à harmonia dos povos antigos, como os filmes Danças com Lobos ou O Novo Mundo, de Terence Malik, sobre índios americanos.

Chefe de guerra, em seu esplendor visual, na astúcia, na cautela com que insere a ação das batalhas e o derramamento de sangue entre os inúmeros diálogos políticos, entre as posições dos diferentes personagens sobre as difíceis escolhas a serem feitas, é uma série moderna, que não simplifica os temas que traz: paz, guerra, política. Mas observá-los dessa maneira os respeita e nos dá uma maneira de refletir. Para entender as consequências de um e de outro.

É uma série atual porque nos permite (de acordo com os primeiros 7 episódios de 9 vistos até agora) traduzir os diferentes personagens e diferentes posições políticas no mundo de hoje, não menos difícil e perigoso que o da série. O chefe de guerra pode, portanto, ser um ponto de partida (não uma chegada) na reflexão que o United World Project começa a realizar em setembro sobre as questões da política e da cidadania ativa.