Michela Greco es una periodista de cine que trabaja desde hace tiempo en el área de comunicaciones de EMERGENCY. A lo largo de los años, ha sabido combinar su experiencia y habilidades en el séptimo arte con su compromiso con la gran organización fundada por Gino Strada en 1994. Nos reunimos con ella para hablar sobre el cuidado de los más frágiles, los derechos humanos, la cultura de la paz y un poco de cine.

Michela, ¿cómo evolucionó tu carrera profesional?

En 2001 comencé a trabajar como voluntaria para EMERGENCY: ayudé a contar la historia de lo que la asociación estaba haciendo en las calles. He estado involucrada en la recaudación de fondos y la planificación de eventos. Mientras tanto, me fui convirtiendo en periodista de cine y con el tiempo logré acercar las dos actividades, también gracias a los contactos que había desarrollado con algunos actores y directores de cine. Muchos de ellos han demostrado una gran sensibilidad hacia los temas de EMERGENCY y los he involucrado en algunos eventos.

¿Cuánto tiempo seguiste ambas actividades?

En principio todavía lo hago. Hace dos años y medio me incorporé como empleada de EMERGENCY, luego de haber sido colaboradora; a pesar de mi compromiso a tiempo completo con la organización, todavía logro sacar un poco de tiempo de vez en cuando para escribir sobre cine. Hoy formo parte del gabinete de comunicaciones de EMERGENCY, pero desde el momento de la colaboración he conseguido compaginar cada vez más la actividad de reportera de cine con proyectos para la asociación.

¿Algunos ejemplos?

En 2018 realizamos diez documentales con EMERGENCY, sobre otros tantos proyectos de su “Programa Italia”, dedicados a las clínicas, presentes del norte al sur del país, que garantizan el derecho a la atención para todos. Al participar en la realización de estos documentales tuve la oportunidad de entrevistar a nuestros trabajadores humanitarios y a los beneficiarios de los proyectos, y de esta manera pude profundizar mi mirada sobre estas realidades, para describirlas mejor.

¿Este proyecto dio origen a otros?

En ese período nació también “Una historia para EMERGENCY”, un concurso de guiones de cortometrajes reservado a los jóvenes. Estamos ya en la quinta edición, dedicada a chicas y chicos de 18 a 30 años y centrada en la temática del rechazo a la guerra.

Otro encuentro entre el cine y la EMERGENCY.

Más aún, si queremos, porque en cada edición hemos contado con la colaboración con Rai Cinema y con algunas de las más importantes productoras cinematográficas nacionales: el primer año Wildside, luego Groenlandia, Indigo Film, Fabula Pictures y este año Giffoni Innovation Hub con Mosaicon. La respuesta del cine ha sido muy fuerte: estas realidades han querido trabajar con nosotros para estimular la creación, por parte de las jóvenes generaciones, de historias sobre los temas más queridos por EMERGENCY: el rechazo a la guerra, la promoción de una cultura de paz, la hospitalidad, las migraciones, la solidaridad. Estamos muy satisfechos con los cortometrajes, algunos de los cuales, gracias al acuerdo con Rai Cinema, se pueden ver en Rai Play.

Como Ape Regina de Nicola Sorcinelli, Battima de Federico Demmattè, Captain Didier de Margherita Ferri. ¿Qué utilidad tiene el cine para apoyar a quienes más lo necesitan y concientizar sobre el cuidado de los más frágiles?

Creemos mucho en estos proyectos. “Una historia para EMERGENCY” nos permite acercar muchos jóvenes a nuestros temas más importantes y nos ayuda a entender lo que piensan. También nos interesa que ellos tomen la palabra y cuenten lo que está pasando. Informándose, investigando y profundizando, con ayuda de cortometrajes, en realidades que de otra manera no podrían conocer fácilmente.

¿Por qué las realizan en lugares donde es menos fácil esperar una EMERGENCY?

Cuando hablamos de EMERGENCY, inmediatamente nos vienen a la mente Afganistán o Sudán: países lejanos en los que trabajamos, pero quizás con menos frecuencia pensamos que en Italia, quizás cerca de nuestra casa, hay un problema de acceso a la atención médica. Operamos aquí también.

Incluso con el cine, precisamente…

Es una herramienta para profundizar en las cosas: el cine te hace empatizar con las historias más que una noticia.

Entre los autores de los cortos citados se encuentra Margherita Ferri, que recientemente dirigió una importante película sobre el bullying: Il ragazzo dai Pantaloni rosa (El niño del pantalón rosado), que también reseñamos en United World Project en un artículo en profundidad sobre el tema. ¿Qué relación nace entre ustedes y estos jóvenes autores?

Nos alegra también apoyar con este proyecto a guionistas y directores emergentes, dándoles la oportunidad de ser valorados por importantes productoras y, quizás, de emerger. Algunos ya lo han hecho. Además de Margherita Ferri y Nicola Sorcinelli, pienso en el guionista Alessandro Padovani, ganador de la primera edición (con Ape Regina) y del premio Solinas.

El cine apoya la EMERGENCY y la EMERGENCY ennoblece el cine. ¿Podemos decir eso?

Digamos que el cine es un lenguaje importante para EMERGENCY, que se suma a los otros que utiliza para su comunicación. Incluso los nuevos, del presente. Desde hace varios años, por ejemplo, utilizamos la realidad virtual: con el visor 3D de 360 ​​grados puedes sumergirte en nuestras actividades. Podrás “embarcar” en nuestro barco de búsqueda y rescate en el Mediterráneo: el Life Support. Es como estar a bordo durante el rescate de migrantes.

El cine contribuye con su especificidad…

Creo que de esta manera podemos maximizar la especificidad del lenguaje cinematográfico. En los cortometrajes exploramos nuestros temas clave a través de la luz, los colores, la música, el sonido, con un tipo de narración que evoca, más que explica, construyendo atmósferas diferentes a las de la televisión y la publicidad, que suelen ser más explícitas.

¿Qué importancia tiene que exista la EMERGENCY? ¿Qué nos enseña esta extraordinaria realidad que existe desde 1994?

Baste decir que en estos 31 años ha cuidado a 13 millones de personas. EMERGENCY cuida con valores de igualdad, neutralidad y excelencia: todos deben poder acceder a la mejor atención posible. Al mismo tiempo, EMERGENCY promueve el valor del testimonio: cuenta lo que sucede en determinados lugares mientras intenta garantizar derechos. Garantizar los derechos es el único antídoto posible contra la guerra, que nunca es una solución porque los borra todos. EMERGENCY lo sabe, porque conoce bien la guerra desde hace 31 años por haber tratado a sus víctimas.

¿Qué importancia tiene educar a los más pequeños en la cultura de la paz?

Es esencial. Siempre y más en este momento dramático. Por este motivo EMERGENCY realiza numerosas actividades con los colegios. A principios de abril se organizó en Milán un evento titulado “Ho detto R1PUD1A!” con 25.000 estudiantes y profesores de secundaria conectados de toda Italia con “Casa Emergency”. Contar qué significa la guerra y cuáles pueden ser las herramientas e ideas para movilizarse. Además, en EMERGENCY está Yep (Young Emergecy People), dedicado a la activación y cursos en profundidad para la Generación Z.

¿Qué emociones ofrece trabajar por construir valores tan nobles y por el bien de la comunidad humana?

Tengo la suerte de trabajar por algo en lo que realmente creo. De emprender acciones concretas para cambiar las cosas, para garantizar derechos.

¿Cuál es la mayor lección que nos deja Gino Strada?

He tenido la fortuna y el privilegio de conocerlo en muchas ocasiones. De haber compartido parte de mi viaje con la persona capaz de crear (no sola) EMERGENCY. Gino Strada fue un visionario pero al mismo tiempo un hombre muy práctico: hablaba de cosas que conocía al dedillo, porque las tenía en sus manos. Pienso en primer lugar en Afganistán, uno de los países donde EMERGENCY está presente desde hace más tiempo.